FRESKERNE FORKLARET
Tarquinia's malede grave: Leoparderne, Tyrene & Triclinium
Et nærmere kig på fire af Tarquinias mest berømte malede grave – hvad hver fresco viser, hvornår den blev malet, og hvorfor én af dem ikke længere findes under jorden.
Se Tarquinia-ture på GetYourGuide ↗Maleri på gips, ikke sten
Det, der gør Tarquinia usædvanlig, er ikke blot, at gravene er gamle – det er, at de er malede. Etruskiske kunstnere påførte mineralske pigmenter direkte på det puds, der beklædte kamrenes vægge, og arbejdede hurtigt, mens det stadig var fugtigt – en teknik tættere på freskomaleri end på de udhuggede relieffer, der var mere almindelige andre steder i det antikke Middelhavsområde. Fordi malet puds overlever så langt dårligere end sten eller brændt ler, er selve antallet af bevarede malede interiører her – koncentreret næsten ingen andre steder i den etruskiske verden i denne mængde – i sig selv en del af, hvorfor Tarquinia betyder noget for kunsthistorikere, ikke kun arkæologer.
Leopardernes Grav: banketscenen
Malet omkring det 5. århundrede f.Kr. er dette Tarquinias signaturbillede: tilbagelænede par ved et festmåltid, omgivet af musikere og dansere gengivet med sikre, flydende linjer, med to modstillede leoparder malet over døren på pedimentet. Det er et af de bedst bevarede malede kamre i nekropolen, og dets varme farver og umiddelbarhed – figurer fanget midt i en gestus frem for stift opstillet – forklarer, hvorfor det er gengivet oftere end nogen anden etruskisk fresco. Det belønner et langsomt blik: maleren varierede hver gæsts positur i stedet for at gentage en standardfigur.
Tyrebulenes grav: myte og trussel
Blandt Tarquinias ældste malede kamre, dateret til cirka 540'erne–530'erne f.Kr., har det fået sit navn fra to tyre med menneskeansigter, der indgår i en mytologisk scene på bagvæggen. Andetsteds i samme grav viser en malet bagholdsscene den græske helt Achilleus, der ligger på lur efter den trojanske prins Troilos ved et springvandshus — en græsk myte, malet af eller for etruskerne, som viser, hvor tæt Tarquinias elite var forbundet med den bredere middelhavskultur og -billedverden, længe før Rom havde nogen sammenlignelig malet tradition af egen art.
Jagtkvindens og fiskeriets grav: hav, himmel og sport
Tomben stammer fra ca. 530–520 f.Kr. og vender blikket mod naturen: dykkere, der kaster sig ud fra klipper, fiskere, der arbejder med stænger og net, fugle, der spreder sig over hovedet, delfiner i vandet nedenunder, og en rytter, der forsigtigt finder vej langs en klippeskrænt. Den anses for at være en af de mest naturalistiske og uforbeholdent glædesfyldte scener, der er bevaret fra den etruskiske verden — mindre formel end en banketscene, tættere på en iagttaget eftermiddag ved kysten nær Tarquinia selv, og et sjældent indblik i etruskisk fritid frem for ritual eller myte. Få andre vidnesbyrd fra det antikke Middelhavsområde indfanger almindelig udendørs rekreation med så meget ubesværet energi.
Trichinium-graven: nu på museet
Malet omkring 470 f.Kr., nogenlunde samtidig med Leopardernes Grav, viste Triclinium oprindeligt en banket med dansere og musikere i særligt flydende bevægelse. Fugt og saltkrystallisering beskadigede med tiden kalkmalerierne alvorligt, og for årtier siden løsnede konservatorerne de overlevende fresker helt fra gravvæggene og flyttede dem til Tarquinias Nationale Arkæologiske Museum, hvor de kan opleves helt tæt på. Selve graven står stadig tilbage på Monterozzi-bakken, tom — en tydelig illustration af, hvor tæt disse malerier var på at gå tabt for altid, og hvorfor konservatorerne i dag er stærkt på den sikre side med alt, der stadig befinder sig i jorden.
De fire grave på et øjeblik
Kun en brøkdel af de omkring 6.000 grave i Monterozzi blev nogensinde udsmykket med malerier — maleri var en kostbar bestilling, forbeholdt Tarquinia's rigeste familier og udført af kunstnere, der sandsynligvis var uddannet i eller påvirket af græske værksteder, hvis omrejsende stilarter Tarquinia's elite åbenbart havde råd til at hyre. At se mere end én af disse fire grave side om side, enten under jorden eller via de løsrevne fresker på museet, viser, hvordan stilen udviklede sig over cirka to århundreder — fra Tyrenes mere stive mytologiske drama til Leopardernes varmere, mere afslappede banketscene fra hjemmet, en ægte kunstnerisk udvikling snarere end én fastlåst etruskisk stil.
Fire malede grave, sammenlignet
| Gravkammer | Ca. dato | Hvad det viser |
|---|---|---|
| Tyrenes grav | ca. 540–530 f.Kr. | Mytologisk bagholdsscene; tyre med menneskeansigter |
| Jagt- og Fiskegraven | ca. 530–520 f.Kr. | Dykkere, fiskere, fugle og et kystlandskab |
| Leopardernes Grav | ca. 5. århundrede f.Kr. | Banket med musikere, dansere, med udsigt til leoparder |
| Trikliniets Grav | ca. 470 f.Kr. | Banketscene; freskomalerierne er nu løsnet og findes på museet |